有统计显示，在去年中国电影院里放映的100多部电影中，九成票房被10%的电影所占据，其中一个冯小刚和一部《阿凡达》，就瓜分了总票房的五分之一强。

这意味着全国人民花近百亿元只看了10来部电影，里面还有一半多是进口片。除了日渐老去的第五代导演，在这个光鲜的中国票房之夜，还有谁会来赴宴？

去年内地故事片产量超过500部，可最终能够在各大院线和观众见面的仅100多部，就算这突出重围的少数还要面临迅速下线的严酷现实。去年8月，陶红首次担任监制的影片《米香》在全国上映，虽然她在过生日时许下愿望，希望投资500万元的《米香》能够票房破亿元，但该片上映不到一周，就被下线，全国票房不到10万元，与焦恩俊和苗圃主演的电影《惊情》列亏损电影第一、二名。而阿娇主演的《出水芙蓉》上映仅两天就迅速消失在观众的视线中。

最终留下的赚钱或赚眼球的片子无一不是商业化制造的典型中国电影，就像推出了《画皮》、《最强喜事》、《精武风云》等颇惹人争议大片的光线影业张昭所说：“我拍摄电影的选择就是三项标准：类型化、国际化和品牌化。” 所谓类型化，就是魔幻、历史传奇、喜剧和恐怖四大类型，它们以强大的票房盈利能力俨然成为制片公司眼中的香饽饽，也就顺理成章地霸占了国产电影的主要座席。

至于国际化就是只要合老外的口味，我们就可以制造出《精武风云》式的大片。而品牌化，就只要看今年贺岁档里三国鼎立、葛优一人独赢的怪现象就明白了。